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渡辺 善夫（わたなべ よしお、生没年不詳）は、日本の合成作画技師。 == 来歴 == 1942年（昭和17年）、東宝砧撮影所に入社、「特殊効果係」に配属される。東宝では前年公開の『エノケンの孫悟空』（山本嘉次郎監督）で、円谷英二監督が日本初の「作画合成」（マットペイント）を実現しており〔マット画を描いたのは鷺巣富雄（うしおそうじ）〕、渡辺は円谷の下で、この「作画合成」を担当する〔『ファンタスティックコレクションNo.17 ピー・プロ特撮映像の世界』（朝日ソノラマ）〕。 同年、『ハワイ・マレー沖海戦』（山本嘉次郎監督）で合成作画を担当し、以後連作される「戦意高揚映画」で作画合成を多数手掛ける。 1944年（昭和19年）、東宝が円谷英二を工場長とする、戦意高揚映画専門の撮影所「航空教育資料製作所・第二工場」を設立。西浦貢を課長とする「特殊美術課」下の「合成作画室」に配属される〔『円谷英二の映像世界』（実業之日本社）〕。 1945年（昭和20年）、日本敗戦。東宝は「戦意高揚映画」の制作を廃止する。 1946年（昭和21年）、東宝争議で制作現場はストップする。組合の指令により、美術スタッフは街頭で似顔絵描きをさせられる有様だった〔『うしおそうじとピープロの時代 スペクトルマンVSライオン丸』（太田出版）〕。 1948年（昭和23年）、3月に円谷英二が東宝を退職。11月、強化再編成された「作業部技術課」の「合成係」に配属される〔。 1949年（昭和24年）、『空気のなくなる日』（伊東寿恵男監督）に、鷺巣富雄（うしおそうじ）とともに特撮参加。作画合成を担当。 この作品のあと東宝を退社。フリーとなり、大映や東映で合成作画を多数手掛ける〔。 1956年（昭和31年）、カラーSF映画『宇宙人東京に現わる』（島耕二監督）に参加。的場徹のもと、合成作画を担当。 1957年（昭和32年）、『透明人間と蝿男』（村山三男監督）で合成作画。 1960年（昭和35年）、盟友うしおそうじが動画会社「ピー・プロダクション」を設立。うしおに請われて、友人の高山良策らとともに発起人となり、役員参加。以後、ピープロ専属となる〔。 1961年（昭和36年）、うしおとともに京都に赴き、大映京都撮影所で、日本初の70mm総天然色スペクタクル映画『釈迦』（三隅研次監督）の合成作画を担当。「全画」を合わせ、40数カットの合成作画を手掛けた。 1964年（昭和39年）、ピープロでパイロット・フィルム『クラブ君の冒険』に参加。作画合成を手掛けたほか、「奈部三太郎（なべさんたろう）〔渡辺の愛称「ナベさん」のもじり〕」の名で「ダイヤ博士」役を演じている（声は黒沢良による吹き替え）〔。 1966年（昭和41年）、東急エージェンシーとピープロの特撮TV番組『マグマ大使』（フジテレビ）に参加。「合成作画」、「全画」を担当〔。大映京都で『大魔神』（安田公義監督）、『大魔神怒る』（三隅研次監督）、『大魔神逆襲』（森一生監督）と「大魔神三部作」の合成作画を担当〔『大映特撮コレクション 大魔神』（徳間書店）〕。 また、NHKで『源義経』の全画を担当。以後、「NHK大河ドラマ」の多数に関わる〔。 1968年（昭和43年）、『妖怪百物語』（安田公義監督）、『妖怪大戦争』（黒田義之監督）、『東海道お化け道中』（安田公義監督）の「大映妖怪三部作」、松竹映画で『吸血鬼ゴケミドロ』（佐藤肇監督）など、特撮映画の合成作画を多数担当。 その他多数の映画・TV番組で活躍。ピープロ作品すべての作画を担当したほか、パイロット企画『豹マン』の作画とリアルアニメを担当〔。 1970年（昭和45年）、ピー・プロダクションの特撮TV番組企画、『宇宙猿人ゴリ』のパイロットフィルムで合成作画〔。 1971年（昭和46年）、フジテレビで『宇宙猿人ゴリ』が放映開始。合成作画を担当〔。 以後、『快傑ライオン丸』、『風雲ライオン丸』、『鉄人タイガーセブン』、『電人ザボーガー』、『冒険ロックバット』など、ピープロのフジテレビ番組すべてで作画、全画を担当。また各雑誌向けにピープロ作品の怪獣画、グラビア作画も手掛けた〔。 1978年（昭和53年）、テレビ番組『黄金の日々』（NHK）で全画を担当〔。松竹映画『雲霧仁左衛門』（五社英雄監督）で作画合成を担当。五社英雄作品も多く、1982年（昭和57年）の『鬼龍院花子の生涯』などでも作画を担当している〔。晩年は、TVCMの仕事も多数手掛けている〔。 抄文引用元・出典: フリー百科事典『 ウィキペディア（Wikipedia）』 ■ウィキペディアで「渡辺善夫」の詳細全文を読む スポンサード リンク
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