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岡本 秋暉（おかもと しゅうき、文化4年（1807年） - 文久2年9月24日（1862年11月15日））は、日本の江戸時代後期から末期に活躍した絵師。通称は祐之丞。名は隆仙。字（あざな）は柏樹。秋暉は画号で、別号に秋翁。主に花鳥画、特に孔雀を得意とし、「若冲の鶏」「光起の鶉」「狙仙の猿」などと並んで、「秋暉の孔雀」と評される。谷文晁、渡辺崋山、椿椿山ら江戸南画の大家が没した幕末期の江戸で、山本琴谷、福田半香、鈴木鵞湖と共に四大家と呼ばれた。 == 略歴 == 江戸芝に彫金家・石黒政美（まさよし）の次男として生まれる。政美は幕臣の出だが家を継がず、画を狩野派に学び、彫金は石黒政常について師より一字襲名し、門弟は十数名いたという（『岡本碧巌事績』）。母の実家で、町医者だった岡本家に男子がなかったため養子に入る。初め奥平藩のお抱え絵師で、南蘋派に属する大西圭斎に弟子入りする。圭斎が没した翌文政13年（1830年）24歳の時、100石取りの奥平藩士・中里彌右衛門の娘文子と結婚し、同年『慊堂日暦』の記事から此頃までに小田原藩主大久保氏に仕えたことがわかる。秋暉の弟子の述懐では、奥平候が圭斎を通じて小田原藩の大久保候に秋暉を推薦したという。 文政12年（1829年）圭斎が死ぬと渡辺崋山に学んだと言われ、「崋山十哲」に数えられる。確かに、束脩を携えて絵の品評を請い、酒を酌み交わしながら画論を交わたという記述が崋山の日記『全額堂日記』にある〔『全額堂日記』天保2年（1831年）4月11日条。〕が、門人ではないようだ（『椿山尺牘』其四五）。他にも椿椿山、福田半香、菊田伊洲、松浦武四郎、臼杵藩士國枝外右馬らと交流があった。特に幕府儒者・林鶴梁とは親しかったらしく、『林靏梁日記』に秋暉はしばしば登場する。靏梁は秋暉の絵の注文を取り次ぎ、時に売り込みもし、天保14年（1843年）6月11日条では秋暉は靏梁の紹介で、松代藩主真田幸貫を訪ねている。安政5年（1858年）の『順席帳』（小田原市立図書館蔵）によると、切米7石3人扶持で広間番の職についており、本来の役職を勤めながら絵画制作に取り組んだと見られる。100石取り藩士の女子の婿としては微禄過ぎるが、これは40歳近くなるまで贅沢な暮らしをしていた秋暉が、絵に専念すべく心機一転して俗世の絆を断って貧乏生活したためだという証言がある〔秋暉の孫で洋画家の岡本太郎（号・静慮）の証言（河野桐谷「岡本秋暉について」『書画骨董雑誌』295号、1933年）。〕。 文久2年（1862年）死去。戒名は浄楽院一串秋暉居士。墓は大久保家の菩提寺である教学院。弟子に来日間もない頃のフェノロサと交流し、師と同じく孔雀を得意とした娘婿の尾口雲錦〔成澤勝嗣 「尾口雲錦の伝記と作品─大日本を背負った画家─」（『早稲田大学大学院文学研究科紀要』五十六、2010年度）〕や、中村晩山、羽田子雲がいる。 画風は初期は長崎派の影響が強い。その後中国明代絵画、狩野派、円山・四条派などの古画を学習し、写生に基づく鳥獣描写の工夫や華麗な画面構成の追求により、装飾的でありながら格調高く重厚な作風を確立した。作品は東京国立博物館、出光美術館、静嘉堂文庫美術館、山種美術館、松岡美術館、ボストン美術館等に所蔵されているが、特に摘水軒記念文化振興財団に多くの佳品がある。 抄文引用元・出典: フリー百科事典『 ウィキペディア（Wikipedia）』 ■ウィキペディアで「岡本秋暉」の詳細全文を読む スポンサード リンク
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