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『芸術断想』（げいじゅつだんそう）は、三島由紀夫の評論・随筆。三島が鑑賞した能、歌舞伎、戯曲、映画、オペラ、バレエなどの様々な評論と、それにまつわる芸術論を綴った随筆である。時にはその鋭い美的鑑賞眼で、俳優の演技や演出について辛辣に批評している。最後の章では、劇場めぐりをつづける観客および劇評家の心境として、安楽な椅子に座り最上の待遇にもかかわらず、〈示されるもの、見せられるもの〉を見るというその受動的な状況に、人間の本来の在り方から反する不自然さを感受し、〈観客〉などと十把一からげに呼称される〈芸術の享受者〉の立場の中には〈何か永遠に屈辱的なもの〉があると随想している。 1963年（昭和38年）、雑誌『芸術生活』8月号から翌1964年（昭和39年）5月号まで連載された〔井上隆史「作品目録」（）〕。単行本はその翌年の1965年（昭和40年）8月20日に、集英社より『目――ある芸術断想』として刊行された〔山中剛史「著書目録――目次」（）〕。文庫版はちくま文庫より刊行された〔。 == 内容 == 10の章に分けられ、舞台や映画の感想や批評、それに伴う芸術論や随想が断片的に綴られてゆく。 ;舞台のさまざま :銕仙会の能『大原御幸』と『竜田』（シテ方：観世銕之丞）、パリ・オペラ座のバレエ『フェードル』（原作：ラシーヌ。台本・装置・衣裳：コクトー）、文学座アトリエ公演『女中たち』（原作：ジャン・ジュネ）、『三原色』（原作：三島由紀夫。演出：堂本正樹） ;猿翁のことども :ディエス・デル・コラール著『ヨーロッパの略奪』、猿翁の演技について、戯曲『トスカ』（原作：サルドゥ。潤色：三島由紀夫。主演：杉村春子）、短編小説について、映画『鳥』（監督：ヒッチコック）、能『俊寛』（シテ方：観世静夫）、 ;詩情を感じた「蜜の味」 :オペラ『美濃子』執筆について、東宝劇団の『桑名屋徳蔵入舟噺』（原作：並木正三。演出：郡司正勝。装置：高根宏治）、銕仙会の能『敦盛』（シテ方：山本真義）、映画『蜜の味』（監督：トニー・リチャードソン）、文楽『妹背山』 ;群集劇の宿命 :芸術上の想像力について、文学座アトリエ公演『調理場』（原作：ウェスカー。演出：木村光一）、歌舞伎『楼門』、エドワード・アルビーの戯曲『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』、日生劇場見学 ;期待と失望 :『鹿鳴館』（原作：三島由紀夫。出演：水谷八重子）、俳優論、歌舞伎『千本桜』（主演：松緑）、二科展鑑賞、ボクシング世界フライ級選手権試合（海老原vs.ポーン）観戦 ;三流の知性 :ベルリン・オペラ『トリスタンとイゾルデ』（原作：ワーグナー。演出：ヴィーラント・ワグナー）、オペラ『フィデリオ』（原作：ベートーヴェン。演出：ゼルナー）、銕仙会の能『朝長』（シテ方：観世銕之丞）、サンケイホールでの丸山明宏リサイタル、ニーチェ著『ニーチェ対ワグナー』 ;モニュメンタルな演技 :歌舞伎『先代萩』、歌舞伎『京鹿子娘道成寺』、民芸公演『夏の日、突然に』（原作：テネシー・ウィリアムズ）、喜びの琴事件について ;英雄の病理学 :映画『アラビアのロレンス』（監督：デヴィッド・リーン）、サンケイホールでのホセ・リモン舞踊団の公演（『パッサカリアとフーガ・ハ短調』、『皇帝ジョーンズ』、『コンチェルト・グロッソ・ニ短調』、『ミサ・ブレヴィス』）、歌舞伎『忠臣蔵六段目』（主演：市川猿之助）、銕仙会の能『野宮』（シテ方：観世静夫） ;憤りの詩心 :映画『おかしなおかしなおかしな世界』（監督：スタンリー・クレイマー）、日生劇場での武智歌舞伎公演『勧進帳』（演出：武智鉄二）、能『翁』と『石橋』、浅野晃の詩集『寒色』、日本の舞台装置について、プロデューサー・システムについて ;劇中の中の「自然」 :スタニスラフスキー著『俳優修業』と演出家論、『リチャード三世』（原作：シェイクスピア。演出：福田恆存）、歌舞伎『弁天小僧』、オペラ『ロング・クリスマス・ディナー』（原作：ヒンデミット。演出：松浦竹夫）、観劇めぐりをつづけるニヒリズムについて 三島由紀夫は、刊行本に際しての「あとがき」で、以下のように述べている。 抄文引用元・出典: フリー百科事典『 ウィキペディア（Wikipedia）』 ■ウィキペディアで「芸術断想」の詳細全文を読む スポンサード リンク
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