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野田 高梧（のだ こうご、1893年11月19日 - 1968年9月23日）は、日本の脚本家。次兄は日本画家の野田九甫、娘は脚本家の立原りゅう、その夫は同じく脚本家の山内久。また、幕末の漢学者・野田笛浦は祖父にあたる。 ==経歴== 税官吏の子として北海道函館市に生まれ、長崎県・名古屋市で育つ。愛知一中（現・愛知県立旭丘高等学校）、早稲田大学英文科を卒業後、映画雑誌記者・東京市職員を経て、1924年に松竹蒲田撮影所に入所。以後、蒲田および移転した大船撮影所で、現代劇の中心的脚本家として活躍し、小市民の生活を味わい深く描いたいわゆる「大船調」の代表的存在となる。 島津保次郎・五所平之助監督などの作品で数々の名作を生み出したほか、小津安二郎監督とも処女作『懺悔の刃』（1925年）以来繋がりが深く、『その夜の妻』（1930年）、『足に触った幸運』（1930年）、『東京の合唱』（1931年）などの脚色を担当した。なお、小津とは私生活でも親交が深く、その後も公私にわたって良きパートナーとなる。 また、野村浩将監督と組んだ『愛染かつら』（1936年）は空前の大ヒットとなり、興行収入でも当時の記録を更新した。さらに所内では脚本部長も長く務め、所長の城戸四郎の顧問的存在でもあった。 1946年にフリーとなるが、やはり小津安二郎作品で最大の持ち味を発揮し、小津との共作という形で、『晩春』（1949年）から小津の遺作となった『秋刀魚の味』（1962年）までの全作品を手がけ、高度に洗練されたホームドラマの大家として尊敬を集めた。また、1950年にシナリオ作家協会が設立されると初代会長を務めたほか、後進の指導にも尽力した。著書に『シナリオ構造論』がある。 1961年に芸術選奨文部大臣賞、1967年に勲四等旭日小綬章を受ける。翌1968年に蓼科の山荘で心筋梗塞のため死去。。なお、通夜には女優を事実上引退し公的な場所から姿を消した原節子が訪れている〔週刊朝日2015年12月8日号“伝説の女優”原節子 苦労人としての素顔〕。 抄文引用元・出典: フリー百科事典『 ウィキペディア（Wikipedia）』 ■ウィキペディアで「野田高梧」の詳細全文を読む スポンサード リンク
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